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        會境通神--從意境說小議佘玉奇山水
        作者:丁亞雷  來源:  點擊數:3267  2020-03-09  字號: T|T

            中國山水畫創作歷來講究意境的營造,從來都不是一味的寫景。由景入境,是山水畫家努力的方向和追求的目標。 

            那么,怎么理解“景”和“境”呢?景很容易理解,是自然風景, 是村社田園,是可見的客觀。而景卻不僅于此。王國維說:“境非獨謂景物也,喜怒哀樂,亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者,謂之有境界,否則謂之無境界。”可見,“境”與“景”不完全一樣。并且,“境”的目標實現不是靠單純的寫實風景就能達成的,它需要藝術家的真性情,并能將真性情注入作品。具體到中國山水畫上,就需要藝術家對山川物象注入真性情、真理解,使作品形意交融,情景雙生。 

            佘玉奇先生是善于營造畫面意境語言的山水畫家。他的作品形意交融、情景雙生,非常契合中國繪畫歷來所追求的“心物一元”、“澄懷味象”的美學境界。佘玉奇山水意境的實現,和他對作品表現對象的理解與情感有著密不可分的關系。佘玉奇作品中的山水,多選擇成長的記憶、家鄉的田園和江南的風物,這些和他的生活與工作密切相關的近景來表現。這些景致在沒有入畫之前,本身就已經牽掛著藝術家人生中的喜怒哀樂,當它們被轉換成畫面語言的時候,其中的種種情感片段不可避免的會被藝術家帶入到作品中,成為作品最重要的一部分。這不是刻意而為,而是建立在豐富的人生閱歷、生活感悟和深刻的藝術理解基礎之上的。 

            佘玉奇作畫,往往是在情緒醞釀之后,其作品主題隨四季輪轉而有不同。白居易說,“文章合為時而著,歌詩合為事而作”,其實作畫也是這個道理。“大雁南飛的時候,天就冷了,冷與涼不一樣,應該有點寒意,先有霧,有曉霧初開,也有濃霧密布,再往后就有了霜。”這是佘玉奇創作體悟中的文字。藝術家對冷涼差別的細微體驗,很顯然是來源于內心細膩的情緒變化。這種隨著季節轉換而產生的情緒醞釀,在他后來的具體創作過程中,被充分地注入到了作品里。飛雁、遠山、輕霧,在畫面中都成了作者寄托情緒的對象。 

            “看到大雁,就想到親人,總希望從自己頭頂上飛過的大雁也能從家鄉的天空飛過,捎去一些信息。”當一個年輕的士兵在他鄉為國效力,因遠離親人而產生的思鄉情緒,會讓他覺得草木也能含情的。這一點不難理解。畢竟,岑參的“山風吹空林,颯颯如有人”,高適的“古樹滿空塞,黃云愁殺人”,早就表達過同樣的情緒。佘玉奇早年從軍的經歷是他一生的榮耀,也是他最難忘的經歷。這一段行伍經歷不僅造就了他的堅毅品格,其實更是塑造了他細膩的情感世界。細膩的情感世界注定成為他后來藝術創作的一個感情繆斯。 

            共同的經歷,為佘玉奇的山水畫賦予了如同岑、高作品中的詩意。盡管佘玉奇將邊塞的荒寒轉換成了江南的田園,但他保留了其中的詩意。古希臘詩人西蒙尼德斯說:“畫是一種無聲的詩,詩則是一種有聲的畫。”巧合的是,中國詩人蘇軾也說過類似的話,“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩。”畫中含詩,本就是中國山水畫的母題。畫意之所以能和詩意契合,是因為藝術家將觀者帶入了相同的情感體驗環境。 

            情感體驗環境是藝術家在其繪畫作品里著力營造和構建的,它是藝術家個人情感與客觀外物相互撞擊的結果。所以,作品意境的構建需要藝術家真情感的流入。但同時,這種情感的生成又是一種無規定性的個人化體驗,和藝術家的經歷和感悟有關。藝術意境的產生本質上就是藝術家的情思和自然意象的無間契合,它是主客觀一致的產物。只有當藝術家的情和自然界的景相融相合時,藝術意境才會誕生。 

            有了真情感,是山水畫創作由“景”入“境”的前提。佘玉奇說:“一篇文章也好,一幅畫也好,都是我內心世界的反映,都是靈魂的折射。”與許多山水畫家不同,佘玉奇的山水路徑不是從景如畫,而是由情入畫。所以,他的作品中的景,我們都有似曾相識,卻又無法一一對應具體自然風景的感覺。我們從他的作品中,能夠明確地感知到熟悉的四季江南,但當你如果想要按圖索驥,去尋找每一處真實的場景,你會發現,這并不容易。因為這原本就是藝術家心中的化境。實景經由藝術家的心造,完成了藝術的升華。笪重光在《畫筌》中說,“神無可繪,真境逼而神境生。”情感先驗,是藝術家在創作中能夠脫實景山水的形骸,而入神境山水的法門。 

            成熟藝術家的創作,無非是在他們的作品里借景抒情而已,佘玉奇也是如此。宗白華先生論述道:“藝術家以心靈映射萬物,代山川而立言,他所表現的是主觀的生命情調與客觀的自然景象交融互滲,成就一個鳶飛魚躍,活波玲瓏,淵然而深的靈境;這靈境就是構成藝術之所以為藝術的‘意境’。意境是‘情’與‘景’的結晶品。”佘玉奇的山水是他借山川形貌去表達自己的主觀情思,借形寫意,借情御景,用山水實現自己情感表達的目的。也正因為如此,他的山水才最終實現了從景入境的意境升華。 

        佘玉奇 中國美協理事,江蘇省中國畫學會副會長,江蘇省美協常務副秘書長(主持工作),江蘇省美協常務理事,江蘇省美協山水畫藝委會副主任,江蘇省專家庫成員,江蘇省藝術基金獲得者,中國百家金陵畫展組委會秘書長,江蘇美術獎組委會秘書長,作品多次入選全國、全軍的書畫展并獲獎,作為國禮贈送外國政要。2016年,與宋玉麟、周京新、薛亮等著名畫家共同創作完成的山水畫《太湖春曉》,作為第十次中國文代會主題性作品亮相于人民大會堂。2017年,根據中國美協創作安排,與江蘇省文聯主席章劍華合作完成山水畫《日出正東峰》獻禮十九大,作品現懸掛于黨政軍重要會議場所北京京西賓館。2018年1月3日,由中國美協與江蘇省文聯共同主辦的“人間至味——佘玉奇畫展”,中國美協分黨組書記、駐會副主席兼秘書長徐里、省文聯主席章劍華、江蘇省美協主席周京新等300余人出席開幕式,徐里書記給予充分肯定,引起廣泛的社會反響。 

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