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        墨真偽鑒定的基本知識
        作者:  來源:收藏雜志  點擊數:4384  2020-02-20  字號: T|T

        作為文房四寶之一的墨,中國人已經使用了數千年。 

          在人工制墨發明之前,一般利用天然墨或半天然墨來作為書寫材料。墨的發明大約要晚于筆。史前的彩陶紋飾、商周的甲骨文、竹木簡牘、縑帛書畫等到處留下了原始用墨的遺痕。文獻記載,古代的墨刑(黥面)、墨繩(木工所用)、墨龜(占卜)也均曾用墨。經過這段漫長的歷程,至漢代,終于開始出現了人工墨品。這種墨原料取自松煙,最初是用手捏合而成,后來用模制,墨質堅實。據東漢應劭《漢官儀》記載:“尚書令、仆、丞、郎,月賜愉麋大墨一枚,愉麋小墨一枚。”愉麋在今陜西省千陽縣,靠近終南山,其山右松甚多,用來燒制成墨的煙料,極為有名。 

          從制成煙料到最后完成出品,其中還要經過入膠、和劑、蒸杵等多道工序,并有一個模壓成形的過程。墨模的雕刻就是一項重要的工序,也是一個藝術性的創造過程。墨之造型大致有方、長方、圓、橢圓、不規則形等。墨模一般是由正、背、上、下、左、右六塊組成,圓形或偶像形墨模則只需四板或二板合成。內置墨劑,合緊錘砸成品。款識大多刻于側面,以便于重復使用墨模時,容易更換。墨的外表形式多樣,可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆邊墨。 

          ▌制墨的歷史沿革 

          殷商時代的甲骨文,就有用石墨、朱砂書寫的。漢代紙料發明后,用石墨作書已感不適,一種以漆煙和松煤為之的丸狀墨產生了,這是日后用墨之濫觴。公元4世紀三國魏時,韋誕制出了超乎尋常的好墨,“仲將之墨,一點如漆”。到了晉朝,發明用膠配制,墨的質量又提高了一大步。西晉陸機《平復貼卷》墨汁晶瑩,書法樸拙,用禿筆,綜合體現了書寫工具改革的成果。唐代是我國歷史上文化交流最為廣泛的王朝之一。 

          唐朝設官置廠專事造墨,墨官祖敏,研究朝鮮進貢的松煙墨的制作經驗,多方取材配方,采用古松煙與鹿角膠煎膏和成制墨的方法,聞名于天下。從石墨的使用到人工造墨的出現,經歷了一千多年的時間。五代南唐后主李煜是一位熱衷于書法繪畫藝術的君主,在他的提倡和支持下,奚氏父子制出的佳墨,“豐肌膩理,光澤如漆”,得到李煜的賞識,賜奚氏姓李,世稱“李廷珪墨”。到了宋代,不但有了松煙墨,還創制了油煙墨。名工輩出,佳墨繽紛。文人以書法為重,故視墨為寶,取墨甚嚴,辨墨亦精。 

          因此,宋墨已至盡善盡美的境地,足以輔助大書法家,大畫家垂名千秋。宋人名跡之流傳于今日,仍能見其藝術的輝煌,名墨之作用功不可沒。明代是制墨業上最光輝、最有成就的朝代。先進的“桐油煙”與“漆油”的制墨方法被廣泛應用,帶有裝飾形式的成套叢墨“集錦墨”的出現,受到普遍歡迎。清代制墨業雖及不上明代的規模,但康、乾二朝均善于書,對墨的制作極為注意,所以御制名墨,精絕千古。嘉、道以后,受西方文化的影響,墨的生產就逐漸走下坡路了。 

          ▌墨的種類 

          按照制墨的原料劃分 

          墨是寫毛筆字的黑色顏料,古時候以礦物質氧化錳為墨,叫石墨。漢以后開始用松煙造墨。宋以后開始生產油煙墨。 

          1 松煙墨 

          油煙墨是用松樹枝熏出來的煙灰摻以動物骨膠搗制而成。由于骨膠會腐,故配以麝香、冰片、豬膽等藥材防腐,并能解膠而增強墨的滲透力。 

          2 油煙墨 

          油煙墨是用豬油、桐油(現在多用煤油)熏出來的煙制成的。油煙墨,色黑而有光澤;松煙墨,色黑而沉著無光。 

          按照制墨對象不同劃分 

          1 普通墨 一般人用來書寫的墨,形式簡樸,墨品名稱與墨家字號直接用金藍色書寫。 

          2 貢墨 古代封疆大吏請墨家制造進呈皇帝或按舊制征貢的墨,都署有進呈者的名款,有的也署墨家的名款。大多為墨中珍品。 

          3 御墨 皇帝用墨。唐以后設墨務官,專制御墨。清代御用墨分兩類:內務府墨作所制和徽州墨家所制;前者外流很少,但價值不高。 

          4 自制墨 按照制墨者意愿制造的墨。始自東魏韋誕。《歙縣志》將明清自制墨分為“文人自怡”型和“精鑒好事”型兩類,都屬上品。 

          5 珍玩墨 不為使用而為欣賞珍玩制作的墨,形狀大多小巧玲瓏,大小盈寸,用料,做工都屬上乘,藝術性極高,是墨中珍品。 

          6 禮品墨 作為禮物饋贈的墨。有壽禮墨、婚禮墨、和贈送學生墨三種。多注重外表形式,一般裝潢精美,但用料稍差。 

          7 藥墨 當作藥物治病的墨,一般是松煙墨,有些署墨家名款,有些直接署藥店名款。 

          ▌墨的使用與保存 

          以清水逐漸加入: 

          研墨需加清水,若水中混有雜質,則磨出來的墨就不純了。至于加水,最先不宜過多,以免將墨浸軟,或墨汁四濺,以逐漸加入為宜。 

          墨正: 

          柳公權有所謂的“筆正”,磨墨也是如此,心正墨亦正,墨若不正偏斜,既不雅觀,磨出的墨也不均勻。 

          力勻而急緩適中: 

          磨墨時用力過輕過重,太急太緩,墨汁皆必粗而不勻。用力過輕,速度太緩,浪費時間且墨浮;用力過重,速度過急,則墨粗而生沬,色亦無光。正確的方法應該是“指按推用力”,輕重有節,切莫太急。 

          濃度適中: 

          這里要先澄清一下,即使是董其昌的淡筆,也是用濃墨寫的,差別是在蘸墨的多寡,而不是墨的濃淡。如果墨汁含水過多,筆一下到紙上便迅速擴散,形成一團團大小不一、形態各異的墨團,怎么有筆畫可言?但也別矯枉過正了,拿濃到像半凝果凍的墨來寫字也是很可怕的。還需記得用潔白紙,以濃墨為佳,若用有色紙,則可以稍淡。 

          隨磨隨用: 

          用墨必需新磨,因墨汁若放置一日以上,膠與煤逐漸脫離,墨既乏光彩,又不能持久,故以宿墨作書,極易褪色。而市面上所售的現成墨汁,有些膠重滯筆,有些則濃度太低,落紙極易化開,防腐劑又多,易損筆鋒,不宜采用。 

          儲放匣內: 

          研墨完畢,即將墨取出,不可置放硯池,否則膠易黏著硯池,干后不易取下,且可防潮濕變軟,兩敗俱傷。也不可以曝放陽光下,以免干燥。所以最好還是放在匣內,即可防濕,又避免陽光直射,不染塵,是最好方法。 

          ▌墨斷代的基本知識 

          由于墨不易保存,除了考古出土,流傳至今的墨都是明清兩代的,但墨的斷代并不容易掌握。因為大多數墨上不署年款,而且,同一家墨店,往往是延續用同一個名號。另外,由于墨模的可重復性,一幅墨模可以跨代使用。這些,增添了斷代的難度。但還是可以從如下幾方面鑒別: 

          1 從外觀看墨的年代 

          總體來說,明代,特別是程君房、方于魯的墨,形制較大,墨形厚實,或方或圓,變化不大。清代的墨則墨形繁多,風格多變。 

          漆皮墨:漆皮墨興于明萬歷年間,清乾隆達到鼎盛。從表面看,明代的漆皮厚,清代淺。 

          漆邊墨:明代的漆邊墨四邊都施之以漆,而清代的則在左右兩邊上漆。 

          漱金墨:明代和清早期的金色黃而厚,清晚期則黃中泛白而薄。 

          2 從紋樣看制墨年代 

          紋樣是隨著時代的變遷而改變的,同一種紋樣在不同的時代其演變是有軌跡可尋的。如墨上經常出現的龍紋與螭紋,各個時期有不同的形態。如明晚期和清早期墨上的龍紋,龍發上沖,龍角較細長,龍須上翹,龍身較細。清中期以后,龍角及眉骨部粗壯,鋸齒眉突出,龍須向下,龍身逐漸粗大。 

          3 從避諱看制墨年代 

          如康熙帝名玄燁,為避諱,遂改“玄”字為“元”或缺末筆作“玄”。由于“玄”即黑,與墨色同,故在墨上時常出現。如墨品有“九玄三極”、“玄元靈氣”等;墨家則有葉玄卿、方澹玄等。因此,凡在墨上“玄”字不避諱的,為康熙以前的制品;改“玄”為“元”,或“玄”作缺筆者,為康熙以后作品。另外,道光帝名旻寧,制墨中心休寧為避諱,“寧”字改為“甯”或把“休寧”稱作“休城”。為我們區分道光前后,提供了依據。 

          4 從書體看制墨年代 

          墨是墨模模壓而成,墨模上的文字雕刻不免受到書法流派的影響。如明代書法遒勁雄健,刀法渾厚峻歷;清代書法秀潤柔麗,刀法清雅妍細。明清墨模上的文字也作如此區別。 

          5 從文人自制墨看制墨年代 

          由于文人自制墨是專用墨,故不吝工本雕刻屬于自家的墨模,墨上往往署有干支年款,為斷代提供了便利。如果有一墨墨上沒有年款,而其形狀和圖案與署有紀年的文人自制墨相似,那么,我們大體可以確認此墨的年代與文人自制墨接近。 

          ▌墨真偽鑒定的基本知識 

          清代的仿墨 

          墨的仿制始于清代,清代的墨家喜好仿制明代,如仿程君房、方于魯;仿明“國寶”大牛舌墨等。如汪近圣仿方于魯墨譜式四十種,曹素功仿吳叔大“雪畫義堂”墨。這類仿品墨料和墨模俱精,大多有仿家的款識,也有被仿者的名款,容易辨認。 

          舊墨與偽墨 

          現代作偽則花樣繁多,高仿、低仿應有盡有。如何鑒定真偽,可以從以下幾方面甄別。 

          墨形:舊墨制作考究,墨質堅如玉石,墨面絲絲起發理。現代的偽墨則墨質松軟,暗淡無光。由于舊墨模的雕刻大多細致精妙,故舊墨的紋樣生動流暢,款識端莊勻整,圖案也較為清晰;輪廓和邊線曲張有度,線條挺拔。偽墨墨模雕刻粗率,故紋樣笨拙呆滯,圖案模糊,款識不合法度,輪廓和邊線軟弱無力。有些現代偽墨是老模新做,由于老模已使用許久,圖案和線條差強人意。 

          漆皮:舊墨中有部分是漆皮墨,由于時間的原因,舊墨上的漆皮往往會生成斷紋,如同瓷器上的開片。偽墨往往刻意仿做漆皮,斷紋不自然,漆皮光亮而火氣足。 

          聞味:墨香是一種揮發性物質,會隨著時間的推移而逐漸消失。所以,舊墨一般是無味或者殘留有淡淡的墨香。而偽墨則墨香濃郁,有些不明質地的偽墨外層涂以墨汁,嗅之,真偽可斷。 

          聽聲:扣之于舊墨,其聲清越,偽墨由于質料粗糙,其聲澀滯。 

          包裝:舊墨是有包裝的,裹以錦套,置于漆盒、木匣等。這些包裝是墨家請他人定制的,與墨相襯,可謂相得益彰,特別是漆盒,反映的漆器工藝的制作水平。偽墨的制作者,與偽墨相配的包裝品是無法制造的。但也有制偽者,尋到舊漆盒,配以偽墨,冒充原裝古墨,故還是應該以墨本身的鑒定為重。 

          綜合考慮以上諸項,是鑒定墨的要點。

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