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        基弗呂佩爾茨丟失作品與葉永青抄襲后續
        作者:  來源:澎湃新聞  點擊數:4562  2019-12-30  字號: T|T

        2019年11月18日,一次在北京在舉行的新聞發布會引起了一場“羅生門”,發布會稱“德國藝術家基弗、呂佩爾茨價值24億的作品丟失”,呂佩爾茨還親自出席發布會,希望自己的作品得到善待。 

          其實這場風波可追溯到3年前,2016年底中央美術學院(微博)美術館舉辦的“基弗在中國”展覽首站。臨近展覽開幕,基弗強烈發聲,稱自己并不認可本次展覽。之后的3年,“基弗展”又巡回南京、山東、湖南等地,直至如今作品“丟失”。同樣“丟失”的還有呂佩爾茨在上海、武漢、山東等地巡展的作品。事實的真相如何,似乎撲朔迷離。可以肯定的是隨著時代的發展,世界范圍內藝術品跨國運營的趨勢勢必增強,對于這類“羅生門”式的爭端,應該如何正確對待,法律咨詢行業從業者江洲曾撰文稱:“涉事當事人所在的公司和機構都為德國之民事主體,而事件所涉及的商業行為都在中國境內,這又涉及到國際法的具體應用問題。但每位從業者都應該加強契約精神的培養,也要對自己在運營過程中的權利義務有足夠的認識,并且最好尋求法律專業人士在風險把控及維權方面的協助。” 

          該事件或也應該引起業內的一些反思,如今各地的美術館等文化機構如同井噴式增長,但很多從業規范卻沒有對等,比如什么樣的場館可以被定義為美術館?美術館對于引進展應該做怎樣的把控?做在世藝術家的回顧展是否需要本人認可? 

          此外,葉永青抄襲比利時藝術家西爾萬事件中,也是一波三折,而據相關報道,當事主角葉永青至今仍未對此事作出真正的道歉。 

          2019年即將過去,2020年代真的要來了,時間是沒有結尾的故事,藝術也是。藝術在不斷流轉,潮流不斷轉變,中國美術從傳統中來,講述著歷史和當下,更希冀著未來,在美術史中,一些名字離開、一些名字被懷念,一些作品還未真正出現,或者已經出現。

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